- 小林ゆうアンチスレ
275 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[]：2009/07/03(金) 15:57:38 ID:l7aB6Z4c0 - 裸足のシンデレラ
http://www.nakaharashigeru.com/es_29.htm
「あれ，裸足にしたんだ」
二週間振りのスタジオで，僕は、ダンド−役のＫさんにそう声を掛けていた。
この春の新番組「ＤＡＮ ＤＯＨ！！」のＡＲ（アフレコ）も順調に進み始めていた頃だった。
Ｋさんとは，この現場が初めてであり、聞いてみると、声優の仕事を始めてまだ間もなく、こういった良く喋る役、主役というのも初めてだという事であった。
その他にも二人同じような子がいて，全体を見渡しても僕が最年長という非常に若い現場となっていた。
そして，アイドルのＨさん。
ただ彼女はスケジュ−ルの都合で殆ど別録となるようで，この日も姿は見かけなかった・・・
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276 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[]：2009/07/03(金) 15:58:50 ID:l7aB6Z4c0 - 第一話のＡＲの日。
新人が多いせいか，現場はある種の緊張感に包まれていた。
初めて会う子達が次々に僕に挨拶をしてくる。
僕にとっては殆どが初対面の子達だった。
まず，監督をはじめスタッフから、この作品についての話しがあり、原作者であるＢ先生からは「皆さんが見て感じたままを自由にやっていただければと思っています」といった言葉を贈られた。
このＢ先生からの言葉に，声優陣は皆、安堵していたようだ。
僕も自分がこれから一緒に生きていく新庄が，原作とこの本編では、見た目も醸し出す雰囲気も少々違っていたので、逡巡しているところがあったのだが「マイク前で自分が感じた新庄をそのまま出せばいいんだ」と思い定めると、心が穏やかになっていった。
特に新人達にとっては力強い一言となったであろう。
最後に音響監督が紹介され，そのまま本直しが始まった。
そして「じゃあ行きましょうか」「お願いします！」と，彼女等にとって緊張の初テストがスタ−トしようとしていた・・・
本来ならこのあとリハ−サル（ビデオを一度見る）があるのだが「ＤＡＮ ＤＯＨ！！」では事前に各自にビデオが渡されているので、即テストとなるのだ。
昔は，アニメはみな当日リハが当たり前だったのが、今は事前にビデオを渡す現場が増えているようだ。
Ｋさんがどれ程やれるのか全く分からなかった僕は「出来なくても根気良くついていってあげよう」という位の心持でいたように思う。
何故なら，勿論、ダンド−が主役だという事もあるが、このキャラクタ−がどれだけ生き生きと輝けるかが、羽ばたけるかが、この番組の成否のカギを握っていたからだ。
ダンド−はそれ程のキャラクタ−だと僕は認識していた。
それにプラスして，熊本弁を喋るという事。
ただでさえ大変な役なのに，そのような枷の中で、果たして躊躇のないフルスイングが出来るのか否か。
ちなみに彼女は，東京生まれの東京っ子だった（これは後で聞いたのだが）。
やがてテストのランプが灯り，マイクの前に立ったＫさんが喋り始める。
「何だ・・・」
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277 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[]：2009/07/03(金) 15:59:53 ID:l7aB6Z4c0 - 僕は，自分の知らない内に付いてしまった心の錆びが、強烈な一撃を浴びて剥がれ落ちていくような、そんな感覚に襲われていた。
彼女はファ−ストショットで，僕等（これは断言できる）の度肝を抜いていたのだ。
色々な細かい要素，細かい修正点は抜きにして，彼女は既に「ダンド−」そのものだった。
それもごく自然に当たり前に「ダンド−」だったのだ。
その一体となった存在感は圧倒的で，僕は自分の了見の狭さを恥じ、同時に、この番組に携わる事が出来た事と、真っ直ぐな、真っ白なＫさんとの遭遇に感謝していた。
そうなのだ，そんなに真っ直ぐに役を生きられる人間は少ない。
同じく，弘平役の、全く初めてだというＩさんも、おねえちゃん役のＹさんも、凄くストレ−トだったのだ。
（この二人は九州出身、熊本と鹿児島で、Ｋさんの良き方言指導の先生でもある）
オンエア−で初めて耳にしたＨさんも。
Ｋさんを中心として，皆がとにかくピュアなのだ。
これは非常に珍しい事ではないだろうか。
特に子供役を演じる事の多い女性にとって，その雰囲気を掴む事が出来、無理なくストレ−トに出せる人間は、そう多くはないだろうと思われる。
（ただ，誤解しないでほしいのだが、そこに優劣が付くわけではない。
有名・無名，仕事をしているか・いないかに関わらず、その為に生まれてきたような人間というのは、確かにいるのだ、どんな世界にも）
それは，その人の資質にもよるだろうが、無意識の内に「作る」という行為が働くからだろう。
「声」を作る，というか「音」の部分で何とかしようとするのだ。
それは他の場合でも当てはまり，例えば男の場合でも、おじいさん役を振られたり、小学生役を振られたりした時に。
ただ，ダブリで何役も振られている場合等はこれに当てはまらない。
何故なら，それは「作る」という事を考えない限りクリア−出来ない問題となってくるからだ。
しかし，一役ならば。
その役を「演じる」のではなく「生きる」
言葉にするのは簡単だが，その間には無限ともいえる深遠が存在する。
しかし，それを理屈ではなく、元々、心に宿している人間がいる。
持っていたそれを，いつのまにか失くしてしまった人間もいる。
逆に，幾つになってもそれを失わない人間もいる・・・
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278 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[]：2009/07/03(金) 16:02:06 ID:l7aB6Z4c0 - 僕達は色々な制約の中で仕事をしている。
「足音をたてない」「台本の捲りの音を出さない」等。
若き日の自分を憶いだしてしまったのだが，Ｋさんはとにかく良く動く。
足をバタつかせる・ダンド−と一緒にスイングをする・腕を振り回す・などなど。
最近は少なくなってきたのだが，最初の内は、足音を注意されたり、捲りの音をミキサ−の子からよく注意されていたのだ（ミキサ−の彼は言い方が凄く優しく、分かりやすいので好感が持て、僕はとても信頼している）
僕もそれを含め，マイクの指向性や距離の取り方、入り方など、アドバイス出来る事はしていたのだが、足音の問題が顕著になった時「靴を脱ぐ子もいるよ」という風にＫさんに話していたのだ。
その話をした翌週（僕は出番がなかったのだが）、どうやらその週から、Ｋさんは「裸足」になったようだった。
「裸足の方がダンド−っぽくありません？」
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279 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[]：2009/07/03(金) 16:02:56 ID:l7aB6Z4c0 - 性格もとても素直な彼女は，まっすぐに僕を見つめ、そう言って微笑んでいた。
ちなみに，収録前、Ｋさんは、いつも動きやすい格好に着替え本番に臨んでいる。
「ダンド−が好きで好きで堪らないんです」という波動を，身体全体から漂わせている彼女。
それは，現場にいる人間全てが感じている事だ。
僕は，新庄の言葉に自分をダブらせて、Ｋさんに、Ｉさんに、Ｙさんに、Ｈさんに、こうエ−ルを贈りたい。
「これからも色々な困難が待ち受けているかもしれないが，真っ直ぐな瞳で、それらを乗り越えていって欲しい。
決して結果を恐れてはいけない。
君達にはきっとそれが出来る筈だ。
迷った時には空を見なさい。
空の広さを感じなさい。
深呼吸をして目を閉じれば，自ずと心の目が開かれるだろう。
そして自分の役を愛しなさい。
好きで好きで堪らないという気持ちが，一番大切なのだから。
そんな君達と歩いていけるのが，成長を共に感じていけるだろう事が、私はとても楽しみだ。
頑張れ！ＤＡＮ ＤＯＨの子供達！！」
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280 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[]：2009/07/03(金) 16:04:37 ID:l7aB6Z4c0 - http://www.nakaharashigeru.com/hadashino.htm
「気持ちは繋がってたから大丈夫だよ」
そう語りかける僕にＫさんは，「ホントですか、ありがとうございます！」と、あの真っ直ぐな瞳で微笑み返してくれた。
スト−リ−も又新たなラウンドに入り，後半戦へと突入した、初回の事だった・・・
「集中」するという事は，そう難しくない事だと僕は思っている。
ただ注釈を付け加えさせてもらうとするならば，「短時間」に限ってとなるだろうか。
集中を途切れさせないで持続させていくという行為は，出来そうでいて中々出来ない。
僕達が昔，レッスンを受けていたある先生には、それこそ何度も何度も「途切れぬ線」の話をされていた。
例えば，自分の役が画面上は出ていなくても、その人の生活導線は繋がっているのだから、見えていない部分をどうキチンと捉えて補えるかが大事なんだと。
例えば，その人物の詳細が定かではない場合、生い立ちまで含めて自分の中で構築していく事が大事なんだと。
だから，喋り続けている役ならまだしも、時々しか喋らない役や、最後に一言だけ喋るような役であるのなら、そこに到達するまでの間，スト−リ−の裏で展開されているであろう行動を想像し、それを時間を追って追いかけるという事をしなければいけないのだと。
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