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161 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage]：2017/08/30(水) 06:22:21.55 ID:vE1Hmc/r - こうした個性あるモノラル録音に囲まれて
オーディオ装置を調整するのに色々と難儀する。
例えば、デッカもＥＭＩも、スタジオモニターはタンノイだったが
デッカが音の柔らかく広がるコーナーカンタベリーなのに対し
ＥＭＩはロックウッド製のタイトな音のする箱などの違いがあった。
金ピカのデッカと、ビロード地のＥＭＩとの違いを相殺する感じがある。
ただ興味深いのは、ＨＭＶとデッカの高級電蓄で
ＨＭＶは自社の楕円コーンにデッカ製のリボンツイーター
デッカはタンノイにグッドマンのウーハーを付け足すという構成だ。
ステレオ時代のデコラは、ＥＭＩ製のユニットで占められた。
ようするに、デッカとＥＭＩは、互いに互恵関係にあったのである。
では、自分のモノラル・システムで、何を選択すべきか？
これがなかなか難しいのだと思う。
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162 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage]：2017/08/30(水) 06:38:18.03 ID:vE1Hmc/r - デッカの金ピカのサウンドと、ＥＭＩのビロードの光沢の特徴について考えてみたい。
どちらも高域に癖があるというのは相違ないが
デッカが直接音をキッチリ収録するので、4〜8kHzのピーク成分を嫌う。
一方で、EMIのほうは、中域からの倍音成分を必要としており
それが上品なビロードの光沢に繋がる。
色々試してみて判ったのは、イコライザーで高域の調整をしても
デッカはほんの3dBも変われば激変するのと
EMIに必要な高次倍音が増えるわけではない。
周波数特性だけでは、どうしても最適解が見つからない。
デジタルに移行した頃、真空管プリがデジタルと相性が良いと言い出したのは
EMIの録音技師だったが、恣意的に倍音成分を累加するのが良いのだ。
倍音を増やす方法は、真空管、トランス、古い設計のスピーカーにみられ
いずれも1950年代にピークを迎えた音響技術だったことが判る。
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163 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage]：2017/08/30(水) 07:16:22.65 ID:vE1Hmc/r - 最近になってようやく理解できたのだが
EMIのスモーキーなサウンドは、戦前のHMV時代との連続性を考えて練られており
高次倍音を大量に出すシステムを構築すると、SP盤の再生を調子良くなる。
一番の違いはピアノの録音で、倍音で底光りするサウンドを獲得すると
SP時代の録音でも、高音の鍵盤のピンと立つ音が引き立ってくる。
実は、蓄音機の金属製リプロデューサーにも、一種の共振が仕組まれている。
クレデンザも筐体の奥深さが強調されるが、WEが開発したリプロデューサーと
対になって本当の実力を発揮する。
リプロデューサーにも雲母製のものがあり、そちらはスクラッチノイズが目立たない
実に円やかな音が出るのだが、金属振動版のように朗々とは鳴らない。
電気録音とアコーステック録音の狭間を狙うときにひとつの選択肢になるだろう。
仏パテのように紙振動版の特殊なものがあるが
パテのSP盤を直接電気変換すると、電話の声のような味気ないものになる。
総じて蓄音機自体は、一種の楽器のような要素を多分に残してたといえる。
Jensenのギターアンプ用ユニットは、それ自体は汎用PA用に開発されたが
最終的には楽器的な特徴をもった部分が評価され、現在に至っている。
JBL D130と同じ時代に開発された、SP盤時代の最後の覇者だと思う。
これ以降は、高次倍音は減っていく方向に、設計思想が変わるからだ。
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164 ：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage]：2017/08/30(水) 07:46:24.93 ID:vE1Hmc/r - レーベルのサウンドに個性が薄れたのは
ＦＭステレオ放送の影響が大きいと思う。
それ以前のレコードは、自宅のステレオ装置でしか聴かないもので
住めば都といわんばかりの一国一城の主のように居座ってた。
ところが日本でＦＭ放送が開始された頃に話題になったのは
同じレコードなのに音が全く違うということで
どうやら原因がカートリッジの違いにあるらしいことが判った。
これが、現在も製造されるデンオン ＤＬ-103のことで
業務用にしか考えていなかったサービス体制を整えて
一般に販売されたのが1970年のこと。
こうした例に漏れず、レコードがＦＭ放送されることで
サウンドの平準化が行われたように思う。
この均衡が崩れたのは1990年代に入って
ＦＭ局間でラウドネス競争がはじまってからだと思う。
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