- ディクスン・カー（カーター・ディクスン） Part12
129 ：名無しのオプ[sage 被害者自身 ]：2011/09/06(火) 22:50:00.82 ID:RUS89wL+ - おお、このスレに舞台が移っていたのですね。宜しくお願いします。
>偶然と犯人の意図、さらには他の人物の意図との重なり合い、あるいは
>ぶつかり合いによって謎を生じさせるのかカーの基本的手法
ネタバレになる部分の多い話題ですが、カーを数冊読めば誰でも分かることなので
参加させていただくと、カーの世界の中で「世界の異物である犯人がひとりで緻密な
犯罪計画を立て、それを予定通り実行した結果不可能状況が成立する」という作品は
た作家に比べると少なく感じられ、そうでないものの方が（戦後の横溝正史に影響を
与えたように）印象に残ることが多いのではないかと。
そういう作品では、事件の中で一番策を弄し不可能状況を作っているのは大抵（メ欄）で、
そこから犯行の瞬間までの流れがどうかという点で、たとえば
Ａ組…魔女の隠れ家 黒死荘 ユダの窓 緑のカプセル 貴婦人として
Ｂ組…帽子収集狂 白い僧院 囁く影 猫と鼠 三つの棺もこちらに入るか
という感じに分けることが可能じゃないのかな、と。
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130 ：名無しのオプ[sage Ｂ]：2011/09/06(火) 22:51:01.75 ID:RUS89wL+ - で、このうち（メ欄）組に当たるものについては、犯人の犯行に「偶然に頼る要素」や
「第三者の誤解や誤認」が結果として含まれていてもいい。（と言うか仕方ない。
むしろあって当然と言えるわけで）
しかしもうひとつの組について同じことがあって、それが犯人の意図するものとされていたら、
それはただの「出来の悪い低レベルなミステリ」でしかなくなる、と。
昔からよく言われている「作者が読者を騙す仕掛け」としては正しくても、「犯人が
探偵ら作品世界の住人を騙す仕掛け」に使ったらアウト、という奴ですね。
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131 ：名無しのオプ[sage]：2011/09/06(火) 23:04:22.44 ID:RUS89wL+ - これが前スレのラストの書き込みで
「犯人がその○○が絶対に起こり得るものとして△△的にトリックを仕掛けている」ものと
「○○によって犯人の△△とは別の謎が生じてしまった作品」との区別…と言われていた
もののことと考えてよいでしょうか。
横溝は戦中に読んだカーのさるトリックを、戦後これでもかこれでもかと手を変え品を変えて
多用していましたが、それともう一つ、ここで話題になっているようなことも自分の作品に
生かしているなあと感じられてしまいます。
それが横溝が大好きだった歌舞伎における悲劇を生む元（例の「忠臣蔵とカー」に書かれていた
ような○○）ともリンクして、人々の人生のドラマが事件という形に収束していく展開に
生かせると考えても不思議はなかったと思えます。
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