- 日本人が洋楽聞かない人が多い理由12
199 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 08:40:59.02 ID:uy8MtYlT - >>176
＞市場の8割以上がストリーミング
だからそれはスポティファイやアマゾンに支払われてる楽曲使用料でしかない
ストリーミングは音楽産業を活性化してはいないんだよ
ユーザー不在だから、そこは
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200 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 08:44:50.26 ID:uy8MtYlT - >>193
お前はサブスクのシステムを理解してないんだよ
ストリーミングで沢山聞かれても、売り上げが増えるわけじゃない
分配率が変わるだけ
レコードとＣＤの売り上げ、２０２１年は増加 米
https://www.cnn.co.jp/showbiz/35182051.html
ちなみに2021年はアメリカではフィジカルセールスが増加してる
17ぶりの出来事だった
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201 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 08:53:32.24 ID:uy8MtYlT - ストリーミングで計上される際の売上というのは
ビートルズやプレスリーやクイーンなど、過去にリリースされたカタログの楽曲使用料も含まれた数字
ようは、図書館の蔵書数と同じだよね
新刊の売上ではない
新人の新曲が何十億再生されてもストリーミング売上の増加には寄与しない
その前に何百曲もリリースされているベテランの楽曲の方が売上に寄与するのがストリーミングの仕組み
つまり、ストリーミングの売上を増やしたのは、ボブ・ディランやプリンスみたいな多作家なんだよ
過去に売れなかったアルバム、B面曲も売れた事になる
それがサブスクの仕組み
スポティファイは再生数0回の不人気な曲にも楽曲使用料を払っているからなｗ
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202 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 08:59:05.68 ID:uy8MtYlT - 「 図書館（配信サイト）が、それまで全く売れてなかった無名アーティストのCDも全て買い取るようになった 」
これがサブスク以降の売上増加なのね
まあそりゃ全体では増えるよね
でもそれで個々のアーティストにトリクルダウンして来るわけじゃなく
タダで聞かせてるだけで全く収入につながってない連中が大多数
というのが、問題
だからサブスクは音楽産業を活性化させなかったわけだ
その典型例がウィークエンドで、サブスクでは大人気アーティストに見えるが、彼はアリーナしか埋められない
世界的な大規模ツアーも出来てない
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- 日本人が洋楽聞かない人が多い理由12
203 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 09:09:33.20 ID:uy8MtYlT - 各サブスクサイトで公開されている楽曲数をまとめるとこうなる
Amazon Music Unlimited 9,000万曲以上
Apple Music 9,000万曲
LINE MUSIC 8,600万曲
Spotify 5,000万曲以上
YouTube Music 4,000万曲以上
各サイトからこの数字×楽曲使用料が権利者に支払われているのがサブスクの「売上」
だから規模として絶大になるのは当然（配信サイトが増えるだけで売上も増える）
でも、ここで売上を増加させているのは、リル・ナズ・Xやドージャ・キャットではない
J・S・バッハ（グラモフォンなどのクラシックレーベル）やエンリオ・モリコーネ、マイルス・デイビスやボブ・ディランなんだよｗ
膨大な過去カタログがサブスクの売上の原資
「死んだアーティスト」が死後も稼ぎ続けている、というのがサブスクという仕組みの実像なのね
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- Summer Sonic 2022 Part.5
358 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 10:46:14.60 ID:uy8MtYlT - 【Spotify今月のリスナー数 ＃世界】
※2022年3月27日更新
1位 エド・シーラン
2位 ジャスティン・ビーバー
3位 ザ・ウィークエンド
4位 デュア・リパ
5位 イマジン・ドラゴンズ
6位 コールドプレイ
7位 ドージャ・キャット
8位 テイラー・スイフト
9位 アリアナ・グランデ
10位 ドレイク
誰かイマジン・ドラゴンズかコープレ呼べよ
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206 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 11:08:51.27 ID:uy8MtYlT - >>205
＞課金ユーザーから集金する
＞↓
＞Spotifyの取り分を除き、再生数に応じてミュージシャンに分配
「 Spotify収益(月額料＋広告費)−楽曲使用料の合計 」 がプラスになれば、Spotifyに関しては一応黒字にはなる
が、ほぼ赤字
不安定でビジネスモデルとしてはまだ確立されていない
音楽配信Spotify、8年赤字も事業拡大 支えは現金創出力
https://www.nikkei.com/article/DGXZQOUC302TT0Q1A830C2000000/
アップルやアマゾンは本体がデカいから赤字出しても吸収出来るんだろうけどね
ただ、これは配信サイト−レコード会社間の赤字/黒字の問題でしかなく
個々のアーティストは、フィジカルを売った方が確実に収入になる
これは新旧問わずそう
月間リスナー数1位のエド・シーランですら「フィジカルの方が儲かる」と言ってるからね
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207 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 11:13:57.60 ID:uy8MtYlT - ようは収益システムとしては「定額制のDVDレンタル」と同じなのよ
月額決まった料金払えば何枚でも借りられるDVDレンタルで、既存会員が何枚DVDをレンタルしても売上は増えないでしょ
売上を増やすためには新しい会員を勧誘しないといけない
赤字でもかといって店にレンタルDVDは置いておかないと商売にはならない
しかし出演者や製作者側にとっては 「 セルDVDを買ってもらう 」 のが一番金になる、のと同じ
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- 日本人が洋楽聞かない人が多い理由12
208 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 11:18:20.94 ID:uy8MtYlT - そんな複雑な話じゃなくて
配信サイトに払われている楽曲使用料で数字上水ぶくれした音楽市場だが
著作権者が収益を得るには、そのシステムに乗っかっても90％のアーティストにとっては微々たる金しか滴り落ちて来ない
レコード会社とはボロ儲けだけどねｗ
分配率とか関係なく金がまとめて入って来るんだからｗ
だから個々のアーティストが収益を増やすには、サブスク「以外」の売り上げが重要になるんだよ
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- 日本人が洋楽聞かない人が多い理由12
213 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 13:12:59.72 ID:uy8MtYlT - >>209
＞新人でもヒットすれば普通に相応のカネをもらえる仕組みだ
楽曲単位じゃなくてチャンネルごとの再生数で決まるんだよ
だから他の大御所勢がもっと再生されていれば大して貰えない
クイーンより多く分配される新人アーティストは殆どいないって事
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- 日本人が洋楽聞かない人が多い理由12
214 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 13:13:49.43 ID:uy8MtYlT - >>210
だからようするに会社としては赤字って事だよｗ
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- 日本人が洋楽聞かない人が多い理由12
215 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 13:18:40.97 ID:uy8MtYlT - 既存楽曲の再生数も、新曲の再生数も、同じ1回だから
どんなに新曲がヒットしても「ボヘミアン・ラプソディ」の再生ペースの方が多ければ、クイーンの方が分配が上になる
それがサブスクの仕組み
だから数多く楽曲をリリースしてある大御所の方が実は有利なシステム
ちょっと前にインディのアーティストがSpotifyへの抵抗として1,000曲ぐらい入ったアルバムを出したけど
あれは上に書いたような収益分配システムに基づいている動きだったわけだ
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216 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 13:23:04.92 ID:uy8MtYlT - じゃどのぐらいの再生数のアーティストなら、サブスクの分配金がフィジカル収益より上になるのか？は
公開されているデータが少ないから分からないんだけど
あのエド・シーランですら「フィジカルが売れた方が儲かる」と言ってるぐらいだから
世界トップ数十人以外は、今でもフィジカルを1枚でも多く売った方がいいという事だよな
エド・シーランはフィジカルも売れてるから、実際に手元に入った金を比べて言ってるんだろうね
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218 ：名盤さん[]：2022/03/27(日) 13:27:08.38 ID:uy8MtYlT - でもフィジカルより更に効率が良い収益源は「ギャラ」だよ
DJなんかも巨万の富の元はフェスやイベント出演のギャラ
だから世界中に出演フェスがあるロックバンドには結構良い時代
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