- ロックの終焉★4
374 ：名盤さん[]：2022/01/25(火) 20:15:52.38 ID:Rxq1X9Zy - UAとかチャラとかラブサイケデリコとか
そこらへんは洋楽かじってた母親が聴いてたから
家で流れてるのを一緒に聴いてた記憶があるけど
それらはメロディ、歌だけのカラオケ用の音楽ではなく
ちゃんとアレンジがなされた「総体としての音楽」を志向してると思う
だけど９０年代以降の邦楽というのは
カラオケ文化と結託したメガヒットの乱立（小室、スピード、浜崎、ビーズ、ミスチル）、そのための美メロの追求、
ボーカルへの求心化、ボーカルの高音合戦
代償としての演奏の伴奏化（声と楽器、演奏が対等なポリフォニー構造から歌中心のシンフォニー構造へ）という感じで一般に括れて
その印象は変わらない
８０年代の笹路正徳プロデュースの秋本奈緒美のアルバムとかは
楽器とボーカルがミックスにおいて互角のバランス（ポリフォニック）で
耳をすませばアレンジが面白いし
スタジオミュージシャンが楽しそうでしょ
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375 ：名盤さん[]：2022/01/25(火) 20:19:36.56 ID:Rxq1X9Zy - ブラックミュージック系だと
アイドルでもスマップのアルバムは良い
（曲でいうとらいおんハートからダメで、らいおんハートのアルバムからダメ）
進んで聴こうと思わないが
岡村ちゃんもブラックミュージック的なポリフォニー構造を裏切らずに歌謡曲頑張ってる感じ
HURRY GO ROUNDとか絶望的にダサい曲もある（オレがいう「らいおんハート」的なもの）けど
最近初めてアルバム聴いたら
HIDEもポリフォニー的な美学を全体としては裏切ってないよね 、別に聴かないけど
宇多田は、基本、シンフォニーな人だよね（有線というのはシンフォニーということ）
でもあれだけ良いメロディと日本語が書けるなら、シンフォニーで良いじゃん、という
ポリフォニー構造が基本の洋楽（ブラックミュージックが土台にあるから）の世界に乗り込んでいって
仏頂面でシンフォニーかますから
日本人の中に眠れる（尊王）攘夷的なマインドを揺さぶるんで
そういう「日本すごい！」的なものの一番上品なやつとして
まあ、たまには抑圧をフィクションの中で解けば良いんじゃ無いですかね
（ネトウヨみたいに普段から丸出しで生きてるわけじゃ無いし）
日本人のくせに英国ナショナリスティックなアデルは肯定して
日本ナショナリスティックな宇多田を否定するKKKというのはなんかわからないんですね
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376 ：名盤さん[]：2022/01/25(火) 20:31:44.21 ID:Rxq1X9Zy - メタル野郎が眠れない原因は
アラフィフなのに他人になりすまして３０代と偽ってるからですね
それで自分がなりすましているところの当人が出現して
精神が崩壊してるんでしょう
名前をコロコロ変えるのも、そもそもベースが他人を偽ってるからですね
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377 ：名盤さん[]：2022/01/25(火) 20:36:16.54 ID:Rxq1X9Zy - 自分が過去に適当に言ったことを拡大解釈され、自分をキャラ化され二次創作される気分というのはどんなのか
メタル野郎は想像したことがあるんだろうか
想像できない、人の気持ちもわからない
だから童貞なんでしょう
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380 ：名盤さん[]：2022/01/25(火) 21:09:08.75 ID:Rxq1X9Zy - 宇多田の新譜の面白さは、
洋楽のベースであるブラックミュージック的なポリフォニーへと去勢されずに
日本の「やまとうた」（JPOP）のシンフォニー構造を保ったまま
最先端の海外の音楽と下地中分的に、折半的に、バイナリーに、無理やり合体してしまってるところ
時間的にも空間的にも位相差をはらむ存在同士が亀裂をはらみながら無理やり同居してる
その半端性が面白い
BADモードで登場するジアゼパムがなぜ一個じゃなく、半々だ、というのは
それは自分の今回の音楽のメタファーだから
半分、JPOPで、半分、洋楽だということ
下地中分だということね
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