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608 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 09:41:36.93 ID:L/TieaYk - セカンドブリッジを克服？(*^^*)
セカンドブリッジには強い鬼がいます。
志村鬼です。これは人の生理現象ですから必ずやっつけないと前には進めません
とりあえず前に進みたいので船を使って
こっそり橋を渡ったのが？
いわゆる裏声アプローチかな。(*^^*)
軽く薄く当たり障りなく橋から遠ざかり
渡った。行きはよいよい帰りは強いです。渡ってはみたが帰れません。(*^^*)
私のおすすめは正面突破。
志村鬼との闘いでの突破。
地声アプローチです。(*^^*)
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611 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 09:51:22.82 ID:L/TieaYk - >>610
これは同意です。(*^^*)
チェストを知らなければ
ミドルは理解できない。
完全閉鎖での発声チェスト。
チェストからのファーストブリッジ。
非常に大事(*^^*)
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615 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 09:56:14.01 ID:L/TieaYk - 昭和の歌うまプロは
ヘッドボイスは使わない。
使ってない人がほとんど(*^^*)
その分チェストからミドルの
ファーストブリッジで勝負していますね。(*^^*)
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623 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:04:36.38 ID:L/TieaYk - >>614
裏声アプローチとは
音域を求めるあまりに最低限の伸展
最低限の閉鎖でバランスさせながら
調整していきます。主にヘッド域から。
基礎的な発声が下から出来てないために
使えないヘッド域ばかりが発声出来るようになり、下の発声とは二分してしまい悩む事になりかやすい。(*^^*)
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630 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:10:43.38 ID:L/TieaYk - 尾崎や布施は
声楽のアクートをポピュラーに
アレンジして使ってます。(*^^*)
玉置や村下や松山なんかも同じく
アクートアレンジですね。(*^^*)
ミドルを斜め下に引っ張る。
コブクロ黒田とかも同じく(*^^*)
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631 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:12:15.45 ID:L/TieaYk - アクート風はヘッドには
抜けませんが
非常に高度な発声(*^^*)
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632 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:15:09.19 ID:L/TieaYk - >>621
斜め下を意識しながらと
前で喉の鳴りを入れる尾崎(*^^*)
さすがですな。(*^^*)
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634 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:23:07.76 ID:L/TieaYk - コブクロ(*^^*)
何故2人なのか？
黒田だけでは重いからです。
いくら発声的には高度でも
リスナーはポピュラーなりの親し見やすさやら軽さを求めます。
そのバランスが小渕です。(*^^*)
デュオには意味があります。
チャゲアスも同じく。
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637 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:30:39.95 ID:L/TieaYk - >>633
ところどころ凄くいい感じがあります。
全体的には力み過ぎかな。(*^^*)
脱力をして発声を基本にして
力んで出すところを区別したい。(*^^*)
斜め下に引っ張りたい意識は悪ないが
そればかりでは聴いてる人が疲れるからね。(*^^*)
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639 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 10:36:13.03 ID:L/TieaYk - >>635
エリックは前と後ろのバランスが
素晴らしい。
ボンジョビに近いがジョンの方が
もう少し前気味。どちらも前によく
鳴る声帯をもってる。(*^^*)
ちなみにエリックはCDではライブより
下を意識した発声してると最近思った。
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643 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 11:52:01.24 ID:L/TieaYk - >>641
チェストは難しいですよ。
ちゃんとしたチェストが出来れば
ヤマトの最初はバリっと勇ましく
硬い音になります。(*^^*)
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644 ：あさみ[]：2015/12/22(火) 12:04:56.19 ID:L/TieaYk - チェストは音域ではなく
発声方と考えましょう。
完全閉鎖なので音色はバリっとして
硬くエッジ感の固まりです。
歌唱的にはアクセント的に使うことが
多いです。
演歌やロックなんかではかなり高い音域でもがなりとかで使います。
強くて声圧もあるのでフォルテシモ
一発の効果があります。(*^^*)
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