- Steinberg Cubase 総合スレ43
665 :名無しサンプリング@48kHz[sage]:2012/03/08(木) 01:45:52.69 ID:ggK2jj95 - >>663
できるよ ソロボタンじゃなくListenボタン(プリ/ポストフェーダーが選べる)がある。
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- Steinberg Cubase 総合スレ43
675 :名無しサンプリング@48kHz[sage]:2012/03/08(木) 13:27:34.27 ID:ggK2jj95 - >>667
もう事故解決したか? control room mixer 機能は使ってるか?使ってないとできないぞ。 割合はcontrol room mixer パネルの右のほう AFLボタン、リッスン解除ボタンの下にある部分を右クリック control room mixer 機能を使うときはマスターフェーダーのoutアサインを無効にしとけよ そうしないと二重に聴こえるぞ。あとはマニュアル嫁
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749 :名無しサンプリング@48kHz[sage]:2012/03/08(木) 14:08:37.72 ID:ggK2jj95 - 逆だろテラワロスw知ったか乙w
60年代〜70初期のいわゆる「ビッグなドラムサウンド」はむしろノーミュートだぜ? ビートルズやストーンズ、zepp初期なんかボワンボワンじゃん。 最初から胴鳴り殺してたらあんな音になるかよ。 鳴りまくってしかも共鳴までしてたから渾然一体感が出るんだろうが。 だいたい何でガチミュートするようになったのか分かってんの? テレコが多トラックになってドラムをマルチマイクで録るようになったのがその理由(chセパレーションを良くする為)。 で、ミュートしまくった結果、分離が良くなりすぎてドラムが「キット」でなく パーツバラバラに聴こえるようになってしまったのが80年代。 テレコが多トラック化する以前はドラム本来の胴鳴り重視セッティング。コレ常識。 スレチだけどな。
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752 :名無しサンプリング@48kHz[sage]:2012/03/08(木) 15:17:02.49 ID:ggK2jj95 - >>750
まあ昔も当時なりにちゃんとやってたとは思うけど、 現代が先鋭化し過ぎというか神経質すぎる部分は確かにあるよなあ。 >>751 スタジオ録音はミュートの歴史?アホかwww モータウンサウンド、古いジャズセッション、殆ど例外なく1〜3点のマイキング、 ミュートは皆無ですよ。 ドラマーは今も昔も必要以上な過度なミュートを嫌うんだよ (倍音調節のためにガムテループ貼る程度の軽い調整はするけど)。 70年代後半以降、エンジニア側の技術的な理由(セパレーション確保)で、ミュートを強制した結果、 クリアだけどしょぼいドラムサウンドになった。 また逆に80年代当時流行り始めていたフュージョン、テクノブームが そういったクリアでパルシブなサウンドを求めていたとも言えるが、 それに応えるために採った手法がキツいミュートだとも言える。 その後ミュートはさらにエスカレートして「ゲート&リバーブ」サウンドになる。 どちらにしても、ミュートするほど「クリアだけど小さい」ドラムサウンドになる。 90〜00年代以降にそういった手法やブームが去って、 再びドラム本来の自然な胴鳴りを重視したセッティングが見直されて今に至ってるんだが。 これ以上無知を晒すなよwww
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756 :名無しサンプリング@48kHz[sage]:2012/03/08(木) 15:57:42.90 ID:ggK2jj95 - アホ以外、ちゃんと分かってる人が多くて安心した
スレチすまんかった
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763 :名無しサンプリング@48kHz[sage]:2012/03/08(木) 20:18:42.02 ID:ggK2jj95 - >>758
間違いがあれば直したいので 具体的に>>752の「どの部分が誤り」で「正しくはどうなのか」 箇条書きでズバリ指摘してくれないか?できないよなwどこも間違ってないんだからw >>759 誰も奏法の話はしてないんだが? ここで言っているのはエンジニア側の都合で要求した「録音のための消音措置」のことです。 そもそもドラムチューニングとしての基本は胴鳴りを活かして響かせることにある。 殆どのアコースティック楽器、特に打楽器系で鳴りを殺すなんて、ちゃんちゃらおかしいわwww お前はロートタムだけ使ってろよwww 逆にお前らに聞くけど、ガチガチミュートでサスティン全く無しの>>748の言うところの 「響きを極限まで殺す録り方」がビッグサウンドの秘訣だと本気で思ってるの?www もう音楽やめちゃえよwww
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