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145 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 11:46:39.01 ID:NhSM7KpJ - （b13） mixolydianb6
（b9 b13) Hmp5↓
（#11） lydian dominant
（#9） blue note（これは実はボイシングの指定）
alt alterd dominant
com.dim combination of diminish
って使い分けが最も合理的ってか普通
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146 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 12:05:21.77 ID:NhSM7KpJ - アンチジャズ厨は
長調でV7
短調でV7(b13)
ブルースでI7(#9)と IV7(13)あるいはI7(13)とIV7(#9)
を使ってればいいよ
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149 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 12:53:02.30 ID:NhSM7KpJ - >>147
合理的かつ普通なのは間違いない
それを「決めつけ」という表現で否定するのはおかしい
それからこれは何度かあったコード表記論争とは関係がない
ドミナントセブンスコードでスケールを表現するとき
どのテンションを明示するかって話題です
アンチジャズ厨はコードスケールの考え方を使わないし
けどもジャズで常用されるI7(#9)と IV7(13)の交替はサウンズグッドだから使うといいよ
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150 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 13:02:38.76 ID:NhSM7KpJ - ちなみにボイシング例な
C7(#9) E Bb Eb
F7(13) Eb A D
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153 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 18:42:49.38 ID:NhSM7KpJ - アンチジャズ理論厨って言いたかった。
ジャズで一般化した方法や記号を流用してるくせに、
その原点に立ち戻った説明に難癖つける奴ら、
そして流用のために自分らが生じさせた矛盾の責任を他人事のように語る奴ら。
そんな奴らをアンチジャズ理論厨と呼びたい
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154 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 18:57:03.08 ID:NhSM7KpJ - そうなんだ。
II-Vを主体とする音楽で、アドリブのための記号なんだから、基本的には
IIm V7 I△
IIm(b5) V7(b!3) Im
が表せて、これに加えてV7のテンションのバリエーションを表現すること
それらを目的に洗練されたのがコードシンボルなのさ
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155 ：ドレミファ名無シド[]：2015/09/22(火) 19:06:38.10 ID:NhSM7KpJ - そうそう
トニックマイナーとサブドミナントのマイナーコードの区別を考慮すると、
こういう流派もある。これが一番好き。
IIm7 V7 I△
IIm7(b5) V7(b!3) Im
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