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208 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/09/06(日) 03:15:41.16 ID:KSF5/1wT - 基本的には人差し指さえできてれば構わないんだよ
中指や小指まで常に寝かせて先を触れさせて、とか現実的じゃ無いだろ
あと指先を触れさせるのは上昇時には重要だけど下降時にはそうでも無い。
その理由はどのタイミングでノイズが出やすいか考えればわかる。
こういう左手ミュートの基礎はちゃんとできて無いと、いくら右手だけでノイズを消そうとしたって無駄なんだよね
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753 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/09/06(日) 03:38:54.02 ID:KSF5/1wT - 実績も金もあるのに下手くそを雇う理由なんか無いだろ。アホかいな
結局は質の高い演奏を届けることが目的なのだから。自分より下手くそを雇ってスポットライトを独り占めしたいなんていうバカな発想を
ガキじゃあるまいし一流がするはず無いんだよ。
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215 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/09/06(日) 09:34:26.16 ID:KSF5/1wT - >>209
あなた何言ってんの？ノイズの発生源をあらかじめカバーしておくことがミュートの基本なんであって
出てしまってからミュートを掛けたんでは遅いんだよ。当たり前だけども。
「ノイズを出さない」ために必要に応じて「ミュートされてる」ことが重要なんであって
ノイズさえ発生させなければミュートは不要だというのは考え方の順序としておかしいんだよね。
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776 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/09/06(日) 13:25:39.75 ID:KSF5/1wT - また例の如くベックを貶してしょーもないもんを持ち上げとるとこに
ピロ厨の限界を感じるな。
つうかまずベックがあの時期にやってた演奏の本質をわかってないようだし。
彼が半端なクロスオーバー系の奴らと一線を画してるのはあくまで古典的なロックギターの手法をほとんど崩さずに
フュー寄りのアンサンブルにアプローチしていった点なのであって、
そのやり方はむしろ潔く、背伸びしてないとも言えるのね。
もちろんそこは詳しく知らなきゃわからないような細かなテクニックはあるんだけど、基本的には前述の通り。
だからジャズフュー界隈の音に縁もゆかりも無い連中でも無理なく聴けるし、
出来んことをやろうとして誰かさんみたいに滑ってる感じも無いんだよ。
だからヒットしたんだと簡単に説明もつく
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789 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/09/06(日) 16:10:31.99 ID:KSF5/1wT - >>786
これは同意。ミドルトンとベックの相性がまず良い
作家やプロデューサも含め、ブロウバイブロウはあの布陣だからこそ成し得た音だとはほぼ確実に言える。
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798 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/09/06(日) 17:33:06.28 ID:KSF5/1wT - >>793
結論として最も好きなのは70年代の演奏にはなるけど、
近年のがつまらんとも思わないよ。全部聴いたわけではないけど、
2000年代の初めの方に出たBBkingクラブでのライブ盤にかなり衝撃を受けたのは事実で
そこでも演ってるけどナディアやブラッシュウィズザブルース、違うアルバムになるがスタジオ盤のブラックバード等は
もはやベックにしかできない演奏だと思う。
というかあのライブ盤なんかはある意味で刺激あるギター演奏の極致と言っていいんじゃないかな
本来ダイナミックな表現をし辛いエレキの限界を突破しようとしてそれに成功してしまっている。
その後どうなっていったかは追ってないから知らないけど、
あの辺はかなりお気に入りだったよ。
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