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233 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 10:48:31.16 ID:lp1XFCbA - >>221
おじさんです。声がかかったので出てきました。
>>98
調の特定は無理だと思います。メロディがあれば別ですが…
>>171
Vmaj7は誰か書いていたけどステラ位しかすぐには思いつきませんね
Realbookしらみ潰せば出てきそうな気もするけど、おれはやりたくないです
平均律クラヴィーアについてはそっち専門の方にお願いします
Berkleeの授業は全ての教室にピアノがあるように12平均律が前提です
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234 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 11:02:45.73 ID:lp1XFCbA - >>227
>自分は準固有V（ドミナントマイナー）からIへの解決と見たのですが・・・
それでいいと思います。あの曲自体が機能和声と非機能和声を混ぜて
創られていますので、何でも機能和声で説明しようとすると破綻するかな
>このD#7→Emaj7という進行、IIIに解決すると見せかけてIに解決するという
>パターンは 恥ずかしながら初めて見ました
>これはよく使われるのでしょうか？ また、何か名前がついていますか？
「よく」ではないですがあなたの分析の通りDeceptive cadenceですので
そういった手法ではありがちな進行だと思います。
名前? 偽終止またはDeceptive cadence以外でと言う事ですか?
>内声という用語
表のメロディとは別にこういうメロディが想定されているという意味です
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236 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 13:36:46.48 ID:lp1XFCbA - >>235
>では、機能和声の解決と非機能和声の解決の定義の違いを
>教えてください
定義、というと難しいですね。Waltzの具体例で示します。
6〜7小節目B-7 Emaj7の部分です。ここは機能和声の
基本通りB7 Emaj7に置き換えても違和感は無いと思います。
B7とメロディのEがぶつかるのが気になるならA/Bのような
アッパーストラクチャートライアドでも可です。
しかし何故わざわざB-7という非機能和声を持ってきたのか
というのは前回書いた通り内声のクロマチックなラインを
優先したためです。
ドミナントモーション（正確に言えばAuthentic cadence）程
の解決感は必要としていないけど一応五度進行なのでそれなりの
解決感はありなおかつ内声のクロマチックなラインは維持している
ぶっちゃけた話、作曲時ここでDナチュラルが私には聞こえていた
という事です。
回答になっていればよいのですが…
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238 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 20:03:54.08 ID:lp1XFCbA - >>237
ご丁寧な返信ありがとうございました。
（ちなみに>>235は別の人の質問です）
あれ?そうだったんだ。まあ、理論スレでもちゃんと
した人はたまに居ますね(笑)
全くの余談ですが30年程前、二十歳ソコソコの私が
Berkleeの購買部で買ったTシャツにはこう書いてありました
"I analyze therefore I am"
我分析す、故に我あり
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240 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 20:36:51.14 ID:lp1XFCbA - >>239
ごめん。maj13という記述は初めて見た。
そういった場合は分数コードにするのが通例かと思うが
どうだろ?
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245 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 21:17:12.70 ID:lp1XFCbA - >>244
13thは13thでしょ、ルートからみて13番目の音
マイナー、メジャー関係ないと思うが?
もしフラットしたならb13th、シャープしたらb7thでは?
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246 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 21:32:48.17 ID:lp1XFCbA - うーん、年寄の老婆心であればいいんだけど
君らを見てると「知識の為の知識」って思ってしまう
本来は「実戦の為の知識」であるべきなんだ
で、どのくらいの頻度で人前で演奏してる?皆さん?
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250 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 22:04:55.94 ID:lp1XFCbA - >>249
それでいいと思う
もし齟齬があるとしたら譜書いた奴の齟齬だから
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255 ：ドレミファ名無シド[sage]：2015/08/16(日) 22:22:30.33 ID:lp1XFCbA - >>252
だから、譜玉書いた奴の問題だって。
意図的に書いたのならそのまま演奏する。
書きミスなら指摘する。
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