- 音楽理論を勉強する 6拍目
208 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 02:52:39.55 ID:iAULUDfi - >>187
G7sus→G7→CとG7sus→Cの両方から考えて、Sで間違いない
>>188
機能和声の中心課題だろB→Cのメロディって
>>189
場合によってDともTともされるのがIIImの特殊性
>>193
だとしたらって、まったくの別問題。ただ7thがベースにきてるだけでしょ。
>>195
T→Tで代理和音が本来の和音に進行できないという性質を緩和するためにベースにVをもってきた
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
210 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 03:25:39.72 ID:iAULUDfi - >>198
ベースのV→Iという動きをドミナントモーションと呼ぶという定義ですね。
>>201
偽終止って淘汰された結果、いまはV→VImのことだから､あなたが正しい。
>>204
問題はV△はivをもたないのにD機能なところ
>>206
ドミナント機能の最重要音であるBを欠いてるんだから、FM7-C/G-CM7はS→S→Cではダメなのか？
>>207
理論のための理論という指摘は正しいが、Ⅴ7sus4の方が先存。
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
211 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 03:27:16.41 ID:iAULUDfi - >>210
訂正
＞>>206
＞ドミナント機能の最重要音であるBを欠いてるんだから、FM7-C/G-CM7はS→S→Tではダメなのか？
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
213 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 04:31:40.41 ID:iAULUDfi - >>212
眠いせいかも知れないけれど、何言ってるか分かりにくい。
クラシックの立場とジャズの立場が混在しているので、行間を読むのも難しい。
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
237 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 19:06:11.60 ID:iAULUDfi - >>234
＞ツーファイブワンをⅡm7 -> Ⅱm7/Ⅴ -> Ⅰで置き換える手法
こういうことサラリというけど､どういう状況で生じるの？
オリジナルがII-Vのところを編曲家がII-II/Vにしたとか
作編曲のアイデアとして1番ではII-Vだったところを2番ではII-II/Vにしたとか
昔の作編曲家がII-Vを使うところを一部に現代ではII-II/Vを使うとか
＞作編曲家の意図は理解できないと思う
意図を理解するのは誰？
上のどの状況でも、演奏者は楽譜どうりに弾くよね？
（文面からは違うと思うけど）アドリブソロで演奏者が云々ということなら、
演奏者のアイデアの一部でしかないな。
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
238 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 19:15:16.67 ID:iAULUDfi - >>236
Sには進めないという縛りを受けないんだから、Dではないでしょ。
ならばGm7のことも考慮してSでいいんじゃないの？
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
240 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 20:07:52.47 ID:iAULUDfi - そうじゃないでしょ。
「置き換える」というのは、誰かがII-VをII-II/Vへ置き換えるんでしょ？
どういう状況で置き換えるという作業が行われるのか聞いてるのよ
II-II/Vが使われている例を上げても答えにはならんでしょ
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
245 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 20:37:50.66 ID:iAULUDfi - 当てはめちゃダメです。
旋法和声と機能和声は別物。
ただ終止部分だけは正格終止や変格終止やフリギア終止を行うことができる。
|
- 音楽理論を勉強する 6拍目
250 ：ドレミファ名無シド[sage]：2012/08/05(日) 21:12:27.12 ID:iAULUDfi - >>249
＞#IVm7がTだとかbviiM7がSだとかけっこう当てはまっていると思ったのですが…
これは機能和声の範囲内のことだけど。
あなたは旋法について何か決定的な勘違いをしている
|